Renk teorisi bilgisi, herhangi bir makyaj sanatçısı ve meraklısı için çok önemlidir. Renk teorisi pek çok yöne gider ve inanılmaz derecede karmaşık hale gelebilir. Bu blogda her şeyi parçalamak ve bilmeniz gereken önemli kısımları size getirmek istiyoruz.

Renk Sistemleri

Öncelikle, kullanılan ortam rengine göre çeşitli renk sistemleri olduğunu belirtmekte fayda var. Bu durumda Kırmızı, Sarı ve Kırmızı olmak üzere RYB sisteminden bahsediyoruz. Mavi, genellikle renkli kozmetikler veya boyalarla çalışan sanatçılar tarafından kullanılır. Ayrıca CMY - Camgöbeği, Macenta ve Sarı veya grafik ve baskıda kullanılan (Siyah) anahtarın veya televizyon, fotoğraf ve bilgisayar gibi elektronikte kullanılan sistem olan RGB'nin eklenmesiyle CMYK'yi duymuş olabilirsiniz. Aralarındaki temel fark, RYB'yi ele alırken, bir nesnede veya canlıda, örneğin yüz veya elma gibi dokunabileceğiniz bir rengin fiziksel varlığına bakıyoruz. Bu eksiltici olarak bilinir. Diğerleri, dokunamayacağınız bir şey tarafından oluşturulan renklerdir, yani ışık, gökkuşağı, yansımalar ve ekranlardaki dijital renkli görüntüler. Bunlar katkı maddesi olarak bilinir. Bu nedenle, ışık ve fiziksel renklerin oluşturduğu farklı bir renk izlenimine sahibiz ve elbette makyaj ve diğer fiziksel renklerin kamera veya ekranlarda gözlerinizle nasıl algıladığınızdan farklı görünmesinin nedeni budur.

Renk Çarkı

Öyleyse, çıkarmalı renk karıştırmanın dayandığı temel modelle başlayalım. Renk Çarkı, 1666'da Isaac Newton tarafından bu aşamaya kadar geliştirildi.



Renk çarkı, renk teorisini en basit şekilde açıklamaya yardımcı olan, birbiriyle ilişkili 12 renk veya tondan oluşan mantıksal bir diziyi görüntüler. Tekerlek, renklerin birbiriyle ilişkisini ve insan gözünün onları nasıl algıladığını anlamamıza yardımcı olan ve makyaja yaklaşırken temel olan bir araçtır. Renk çarkı, başlangıçta ana renkler arasındaki ilişkileri ve aralarındaki boşlukları kapatan renkler ve tonlar arasındaki ilişkileri göstermek için düzenlenmiştir.

Renk Terminolojisi

Önce bu bilgiyi parçalayalım.
RENK, TON, DEĞER & YOĞUNLUK olmak üzere üç özelliğe göre sınıflandırılır.
HUE, birincil, ikincil ve üçüncül renkler dahil olmak üzere renk çarkında bulunan saf renktir.
DEĞER, bir rengin göreli koyuluğu veya açıklığıdır. (Gri skala olarak da bilinir, ancak buna birazdan geleceğiz)
YOĞUNLUK, bir rengin ne kadar parlak veya donuk göründüğüne göre saflığıdır.
Bunu akılda tutarak, renklerin ve renk tonlarının nasıl sınıflandırıldığını biraz daha derinlemesine inceleyelim.

Renk Kombinasyonları

1. BİRİNCİL renkler, diğer renklerin karıştırılmasıyla elde edilemeyen renklerdir ve bu durumda Kırmızı, Sarı ve Mavidir.

2. İKİNCİ renkler, her bir ana rengin tam doygunluğunun karıştırılmasıyla oluşturulan tonlardır. Bunlar Turuncu (Kırmızı ile Sarıyı karıştırır), Menekşe (Mavi ile Kırmızıyı Karıştırır) ve Yeşildir (Sarı ile Maviyi Karıştırır).

3. ÜÇÜNCÜ renkler, birincil ve ikincil renk karıştırıldığında oluşturulan tonlardır. Bunlar Kırmızı-Turuncu, Sarı-Turuncu, Sarı-Yeşil, Mavi-Yeşil, Mavi-Mor ve Kırmızı-Mor'dur.

Birincil, ikincil ve üçüncül renk çarkının 12 rengini oluşturur.



4. TAMAMLAYICI renkler, birlikte karıştırıldıklarında birbirini yok eden ve gri skalada bir ton oluşturan renklerdir. Bazen "zıt renkler" veya "renkleri düzelten" olarak da adlandırılırlar ve her zaman çarkta birbirinin tam karşısında bulunurlar.

5. ANALOG renkler, renk çarkında yan yana bulunan, birincil, ikincil ve üçüncül renk veya tondan oluşan üç renk grubudur.

Munsell Sistemi

İşte burada biraz daha ilginç hale geliyor, tüm sanatçılar siyah ve beyazın önemini biliyor, ancak şu anda bu örnekte mevcut değil. Renk çarkını varsayımsal olarak yatay olarak çevirelim ve bir sonraki seviyeyi keşfedelim.

Renk çarkını bir eksen üzerinde dönen bir küre olarak hayal edin.



Beyaz, dünyanın tepesinde ve altta siyahtır. Siyah ve beyazın karıştırılması griyi oluşturur, bu nedenle gri dairenin merkezinde yer alır. Bu, bir ton, ton veya gölge veya bir renk oluşturmamızı sağlayan şeydir.



TINT – bir renge veya renk tonuna çeşitli derecelerde beyaz ekleyerek onu daha açık hale getirmek.


Gölge - bir renge veya renk tonuna çeşitli derecelerde siyah ekleyerek onu daha koyu hale getirir.


Ton – bir renge veya renk tonuna çeşitli derecelerde gri ekleyerek onu daha mat veya daha az canlı hale getirir.

Cilt Tonu, Alt Ton ve Cilt

Artık bu bilgilere sahibiz, bu teoriyi özellikle makyajla ilişkilendirmeden önce renk sınıflandırmalarına biraz daha girelim.



Renklerin kendileri sıcak veya soğuk olarak sınıflandırılabilir. Bu bizim onları algılamamızdan kaynaklanmaktadır. Soğuk renkler ve tonlar daha kısa ışık frekanslarına sahiptir ve genellikle onları daha sakin ve yumuşak olarak algılarız. Sıcak renkler ve tonlar, uzayda ilerleyebilen daha uzun ışık frekanslarına sahiptir ve bu nedenle onları daha yüksek enerji ile daha etkili olarak algılarız.

Şimdi, tüm bunları makyajla nasıl ilişkilendireceğiz?

Renklerin ciltte nasıl çalıştığına bakarak başlayalım.

Bazen CİLT TONU olarak anılan CİLT TONU, cilde baktığımızda gördüğümüz yüzey rengidir, gördüğümüz en baskın renktir. Bu esas olarak ciltteki melanin miktarından etkilenir. Melanin, vücudumuzdaki saçlarımızın, gözlerimizin ve cilt tonumuzun ne kadar açık veya koyu olduğunu belirleyen koyu renkli pigmentlerdir.

Tabii bir de UNDERTON var. Bu, özellikle cilt ve renk uyumu söz konusu olduğunda, birçok insanın kafasının karıştığı zamandır. Alt tonlar, cilt yüzeyinin altındaki ince, daha yumuşak renklerdir. Aydınlatma, bronzlaşma veya herhangi bir dış etkenin etkisiyle değişmezler.

Bunu belirlemenin en kolay yollarından biri bileğinizdeki damarlara bakmaktır. Damarların göründüğü renk cildin alt tonunu belirler.
Mavi veya mor – SOĞUK ALT TON
Mavi – Yeşil NÖTR ALT TON
Yeşil veya Zeytin – SICAK ALT TON

Renk Düzeltme

Açık tenlilerin soğuk alt tonlu ve koyu tenli sıcak olduğuna dair yaygın bir yanlış kanı vardır, bu doğru değildir. Soğuk alt tonlu koyu tenli ve tam tersi olan insanları bulabilirsiniz. Bu, bazen bir fondötenin cilt tonuna uygun görünmesinin, ancak uygulandığında çok gri/kül, sarı veya sıcak görünmesinin nedenlerinden biridir. Alt ton yanlış değerlendirildi. Bu nedenle, her zaman alt tonun ne olduğunu bildiğinizden emin olun.

Renk çarkıyla ilgili olarak, ten tonlarının tümü sarı-turuncu ila kırmızı arasında bulunur. Soğuk alt tonlu cilt tonları, kırmızı-mora doğru bir renk tonuna sahip olma eğilimindedir. Sıcak alt tonlu cilt tonlarında sarıya doğru bir ton vardır. Koyu ten tonları ve gölgeler (konturlar) 'gölgeler bölümünde', açık ten tonları ve vurgular ise 'renk tonu bölümünde' bulunur. Ten tonları da doygunluk açısından farklılık gösterir ve bu nedenle ton bölümlerinin herhangi bir yerinde ve ton bölümlerinin içinde ancak her zaman sarı-turuncudan kırmızıya kadar bulunabilir.



Yüz ve/veya vücutta dengeli bir cilt tonu elde etmek için renk düzelticileri kullanmak makyaj sanatında yaygın bir uygulamadır. Bu, göz altındaki koyu halkaları, morlukları, hiper pigmentasyonu, vitiligoyu, rosacea'yı, temelde cilt tonuna zıt olan her şeyi kapatıyor olabilir. Bu, özellikle tamamlayıcı renkler olmak üzere renk teorisini iyi anlamanın önemli olduğu zamandır. Tamamlayıcı renklerin birbirini nasıl iptal ettiğini daha önce tartışmıştık, böylece bu kesin teori akılda tutularak renk düzeltmesi yapılabilir.



Resimde renk çarkı ve CONCEALER CIRCLE 'Nötrleştirici' gösterilmektedir. Cilt tonunun renk bozulmasını düzeltmek için gereken her rengin daire içinde mevcut olduğunu ve ayrıca etkili bir şekilde düzeltmek için tamamlayıcı rengin ne kadar güçlü olması gerektiğine bağlı olarak rengin yoğunluğunu ayarlamak için bir nötrleştirici olduğunu göreceksiniz. Bu, ancak cilt tonu ve alt ton belirlendikten sonra her bir vakada değerlendirilebilir.

Işığın Etkisi

Konu makyaj olduğunda, renk teorisinde önemli bir unsur, hem makyajlı hem de makyajsız cildin ışıktan nasıl etkilendiğidir. Işık, cilde herhangi bir renk uygularken dikkate alınması gereken çok önemli bir unsurdur. Onu nasıl algıladığımız üzerinde dramatik bir etkisi vardır.



Işık kaynağından veya cilt tonundan bağımsız olarak, görünür ışığın sadece %4 ila %7'si cilt yüzeyinden tamamen yansır. Işığın geri kalanı, içten yansıdığı alttaki dermise yüzeye nüfuz eder ve deriyi dağınık bir şekilde terk eder. Işığın ve farklı yönlerdeki yansımanın bu soğurulması, cildimize doğal parlaklığını ve yarı saydam görünümünü veren şeydir.



Kamuflaj yapmaya çalışırken yüksek pigment içeriğine sahip kapatıcılar kullanma eğilimindeyiz. Bu, fondöteni doğal ciltten daha opak yapar ve pudra bir kez uygulandığında ışığın tamamen yansımasına neden olabilir, bu da makyajın yapay görünmesine ve kamuflaj veya doğal düzeltme yanılsamasının kaybolmasına neden olur.

Soru. Peki, bundan kaçınmak için ne yapıyoruz?
Cevap. Renk teorimizi kullanarak!

Kamuflaj Düzeltmesinde Ustalaşma

Bazen pigmentasyonu düzeltirken, tamamlayıcı renkle başlamanız, pudra ile sabitlenmesi ve ardından cilt tonunu eklemeniz önerilir. Bununla birlikte, bir kamuflaj elde etmek için her zaman en saf konsantrasyonunda tamamlayıcı bir renge ihtiyacınız olmayacağını anlamak önemlidir. Özellikle makyajı nereye uyguladığınızı düşünürken. Daha ince cilt bölgelerine kalın makyaj uygulamaları en iyi sonucu vermez, genellikle makyajın kek gibi görünmesine neden olur, çizgiler oluşturur ve açıkça yapay görünür, kamuflaj yanılsaması kaybolur. Bu nedenle, yüzeyin doğal cilt gibi görünmesini sağlamak amaçlanıyorsa, cilde uygulanan katmanlar mümkün olduğunca ince olmalıdır. Bu, renk teorisi hakkındaki bilginiz ve anlayışınızın devreye girdiği zamandır. Tamamlayıcı renkleri cilde nötrleştiriciler ve benzer alt tonlarla karıştırmak, daha az katmanda etkili düzeltmeler elde etmenize yardımcı olabilir.

Göz altı morluklarının bazı örneklerine bir göz atalım. Her görüntüde göz altı renginin her zaman ten renginden daha koyu olduğunu ancak değişen derecelerde olduğunu fark edeceksiniz, bu nedenle her biri için farklı tamamlayıcı renk konsantrasyonları gerekli olacaktır.

Renk Teorisi Düzeltme Alıştırması – Becerilerinizi test etme zamanı!

Dijital bir ekranda rengi belirlemeye çalışırken asla mükemmel bir bilim değildir, ancak bu görüntülerin her birini analiz etmek ve Kapatıcıyı düşünürken bir dakikanızı ayırın. Bu durumlarda pigmentasyonu düzeltmek için hangi renkleri ve hangi konsantrasyonda karıştırırsınız ve mümkün olduğunca doğal cilt tonuna yakın hareket ettirirsiniz.

Analiz sonuçları

İşte şu sonuca vardık: İlk görüntüde cilt tonunun oldukça nötr olduğunu ve soğuk bir alt ton olduğunu belirleyebiliriz. Koyu halkalar, yeşil ipuçlarıyla ağırlıklı olarak mavi bir alt tona sahiptir.



Bu nedenle, tamamlayıcı renkleri seçerken, maviyi düzeltmeye yardımcı olması için en yüksek konsantrasyonda parlak turuncuyu (X30) seçtik ve doğal cilt tonuna yaklaştırmak için neredeyse eşit miktarda fosforlu kalemle (X406) karıştırdık. Ardından yeşil alt tonları nötralize etmeye yardımcı olmak için kırmızıya (X32) bir dokunuş. Bu karışım birlikte koyu halkaları etkili bir şekilde gizler ve çevredeki cilde daha doğal görünür.

İkinci görselde ise cilt tonunun sarı ve sıcak alt tonlu olduğunu tespit edebiliyoruz. Koyu halkaların ağırlıklı olarak mavi-yeşil bir alt tonu vardır.



Bu yüzden tamamlayıcı renkleri seçerken en yüksek konsantrasyonda fosforlu kalemi (X406) seçtik, düzeltici tonlarla ten renginin çok fazla ısınmasını istemiyoruz. Ardından, doğal cilt tonuna yaklaştırmak için X sarı nötrleştirici ve parlak turuncuyu (X30) eşit miktarda ve koyu pigmentasyonu düzeltmek için X30'u eşitleyin. Bu karışım birlikte koyu halkaları etkili bir şekilde gizler ve çevreleyen cilde daha doğal görünür.

Üçüncü görselde ise cilt tonunun soğuk alt tonlu daha çok pembeler içerdiğini tespit edebiliyoruz. Koyu halkaların ağırlıklı olarak mavi-mor bir alt tonu vardır.



Bu yüzden tamamlayıcı renkleri seçerken en yüksek konsantrasyonda fosforlu kalemi (X406) seçtik, düzeltici tonlarla ten renginin çok fazla ısınmasını istemiyoruz. Daha sonra kırmızı (X32), daha az konsantrasyonda ve daha da küçük bir dokunuşla parlak turuncuya (X30) doğal cilt tonuna yaklaştırmak için. Bu karışım birlikte koyu halkaları etkili bir şekilde gizler ve çevredeki cilde daha doğal görünür.

Anlaşılan bu teori ile bilgiyi ciltteki herhangi bir pigmentasyon tonunu kapsayacak şekilde uyarlamak mümkün olacaktır. Doğru cilt tonunu ve alt tonunu belirlemek için çarktaki tamamlayıcı renklerinize bakın ve cildi analiz edin.

Renk teorisine yaklaşırken dikkate alınması gereken başka faktörler de vardır. Makyaj için önemli olanlardan biri ışık sıcaklığını düşünmektir.

Renk Sıcaklığı

Bu örnek, daha soğuk, doğal ışığın daha sıcak, yapay ışıkla karşılaştırıldığında sahip olabileceği farkı göstermektedir. Orijinal görüntü, yaklaşık 4200 Kelvin'lik bir elektronik flaşla çekildi. Işık daha soğuk, daha mavi bir ışığa ayarlandığından, cilt ve makyajdaki daha sıcak tonları aktif olarak nötralize eder, renk teorisi anlayışımızla mavilerin sarı-turuncunun tamamlayıcı renkleri olduğunu biliriz ve bu nedenle onları iptal eder. dışarı. Bu, sıcaklık dengesi olmadan her şeyin biraz daha keskin ve keskin görünmesini sağlar ve karşılaştırıldığında daha kötü olabilir. Bu yüzden mum ışığını düşündüğümüzde her şey daha çekici görünür, yüzdeki sıcaklık ve kontrast daha gurur vericidir.

Makyaj için en iyi tavsiye her zaman mümkünse doğal gün ışığında uygulamaktır. Gün ışığı bize tüm renk tayfını sağlar, eşit olarak dağılır ve berraktır, bu nedenle makyajı en gerçek haliyle gösterir. Bir renk eşleşmesi doğru değilse veya bir şey eşit şekilde karıştırılmamışsa, doğal gün ışığında daha belirgin olacaktır. Bu şekilde, makyajın nasıl görünmesini istediğinizin gerçek temsili olacak şekilde gölgeleri ve renk derinliğini oluşturabilirsiniz ve ardından başka herhangi bir ışıkta kusursuz görünmeye devam edebilirsiniz. Renk teorisine yaklaşırken dikkate alınması gereken çok şey vardır, ancak bunu anlamak makyajda ustalaşmak için hayati önem taşır. Pratik yapmak mükemmelleştirir.